„Publika supakavo namą, kuris galėjo būti išparduotas dvigubai didesniu mastu“, - rašė Niujorko laikas kritikas Olinas Downesas 1924 m. vasario 13 d. koncerto, surengto praėjusią popietę Aeolian salėje Niujorke. Pabrėžtas kaip edukacinis renginys, „Eksperimentas šiuolaikinėje muzikoje“, kurį surengė nepaprastai populiarus „Palais Royal“ orkestro vadovas Paul Whiteman, parodė, kad palyginti nauja muzikos forma, vadinama džiazu, nusipelno būti vertinama kaip rimta ir sudėtinga. meno rūšis. Programoje buvo didaktiniai segmentai, skirti sukurti šio atvejo segmentus, kurių pavadinimai buvo tokie kaip „Kontrastas: Teisėtas balų rinkimas prieš džiazą“. Po 24 tokių stiebų pjovėjų namai augo neramiai. Tada jaunas vyras, vardu George'as Gershwinas, tada žinomas tik kaip Brodvėjaus dainų kompozitorius, atsisėdo prie fortepijono, norėdamas palydėti orkestrą, atlikdamas visiškai naują savo kompozicijos kūrinį, pavadintą Rapsodija mėlynai.
„Tai prasideda klastinga klarneto kadenza“, - rašė dabar garsiosios dviejų su puse oktavos Downesas. glissando tai daro Rapsodija mėlynai kaip iškart atpažįstama kaip Penktoji Bethoveno simfonija. „Jis turi papildomas frazes, logiškai išaugantis iš jos… dažnai metamorfizuojamas ritmo ir instrumentų.“ Niujorko laikas sutiko su pagrindine Whitemano prielaida: „Tai nėra vien tik fortepijonui ir kitiems instrumentams pritaikyta šokio melodija“, - teigė jis. „Ši kompozicija parodo nepaprastą talentą, lygiai taip pat kaip ir jaunas kompozitorius, kurio tikslai viršija jo ilgus tikslus“.
Gali būti, kad George'as Geršwinas visada tikėjosi peržengti populiariosios muzikos kategoriją, tačiau kūrinys, kurį jis panaudojo atlikdamas šį žygdarbį, buvo sudėtas labai skubotai. Likus penkioms savaitėms iki „Eksperimento šiuolaikinėje muzikoje“ koncerto, Geršvinas nebuvo įsipareigojęs parašyti kūrinio, kai jo brolis Ira perskaitė pranešimą Niujorko tribūna teigdamas, kad George'as „dirbo džiazo koncerte“. Taip nutapytas į kampą, George'as Geršwinas piešė Rapsodija mėlynai kartu kiek įmanoma geriau per turimą laiką palikdamas savo fortepijono dalį improvizuoti per pasaulinę premjerą. Rapsodija , be abejo, būtų laikomas vienu iš svarbiausių XX amžiaus amerikiečių muzikos kūrinių. Tai atvertų duris visai kartai „rimtų“ kompozitorių iš Coplando į Brechtą, kad jie galėtų piešti džiazo elementus savo svarbiuose darbuose.
